Es considerado en la actualidad un referente universal de la arquitectura, si bien sus propios conciudadanos no fueron capaces de percibir la excepcionalidad de su obra, que, por un lado, rompía los moldes de la tradición vigente dominada por el neoclasicismo del siglo XIX y, por otro, tampoco se identificaba con el estilo dominante en Cataluña: el Modernismo. No fue hasta los últimos años de la década de los cincuenta cuando se inció una corriente de interés internacional por su obra, respaldada por figuras como Salvador Dalí, Le Corbusier, Josep-Lluís Sert, Henry-Russell Hitchcock o Bruno Zevi.

[Barcelona, 1957]. Biografía completa.

Premio Extraordinario de Cinematografía de la Generalitat de Catalunya (1990).

Extracto SOBRE EL FILM, por Manuel Huerga | 16 febrero 2005 

Paco Poch {Mallerich Films} es uno de los productores más insólitos del triste panorama del cine catalán. Su decidida apuesta por llevar adelante proyectos arriesgados le llevó a arruinarse varias veces. Pero a él le debemos, entre otros, el fascinante documental "Innisfree" de José Luis Guerín. En 1987, en un momento en que yo dormía en los laureles de un cierto prestigio como realizador de moda y joven promesa del cine (!), tuvo la osadía de encargarme un biopic sobre la figura de Antoni Gaudí para la televisión. Es decir, una película biográfica sobre un personaje tan universal y admirado, como anodino e imposible desde el punto de vista dramático. La vida de Gaudí no tiene ningún interés y, a pesar de ello, los catalanes nos hemos obstinado en explicarla una y otra vez. No deja de tener su gracia que a mí me hayan propuesto tres veces enfrentarme a él, ¡y haya aceptado dos! Ésta fue la primera. Lo primero que hice fue desmontar la ficticia dimensión dramática que tenía el proyecto y, juntamente con la excelente guionista Dolors Payás, nos pusimos a trabajar en un enfoque documental que permitiera explicar la vida del arquitecto, así como su obra y el fascinante período histórico que le rodeó.

Al poco tiempo de empezar a husmear en los archivos documentales nos encontramos con una descorazonadora realidad: Gaudí no existía. Ni rastro. Ni una sola imagen de él paseando, ni de sus obras en construcción. Sólo un puñado de fotografías daban fe de cómo era este hombre. Una de las infinitas consecuencias y desastres de la Guerra Civil Española fue la destrucción del 90% de nuestra memoria cinematográfica. Prácticamente toda nuestra prehistoria visual, los pioneros, el cine mudo, ficción y documental, presa de las llamas de la barbarie fascista. Porque Gaudí había existido en soporte fílmico. La prueba la encontramos en una reveladora fotografía del día de su multitudinario entierro. Así, a base de retazos documentales de aquí y de allí, rescatados de cinematecas ficticias y de lo que quedaba de aquella película, pudimos reconstruir la vida y tiempos de nuestro personaje con cierta credibilidad.

Gaudí decía que "la originalidad es el retorno a los orígenes" y, en cierto modo, nuestra originalidad consistió en mostrarlo desde su propia época, en su propia salsa. Sólo así me pude ver con ánimos de acercarme a la insulsa vida del genial arquitecto, pero sólo así también se podía entender a un personaje tan conservador, casi un religious freak, que prohibía a las mujeres sin velo entrar en el templo de la Sagrada Familia.

Esta película supuso para mí todo un aprendizaje del lenguaje y de las técnicas de nuestros pioneros, de paso que rescataba de una sombra injusta el recuerdo visual de su protagonista: quizás dentro de cien o doscientos años, cuando nadie de nosotros estemos ya por aquí, estas imágenes pasen por auténticas. Una pequeña venganza.

[Igualada, 1951). 

Premio Nacional de Cinematografía recibido en 1991 en Barcelona. 

Trabajó como fotógrafo de actividades culturales y como director de producción. Ha producido diversos largometrajes y documentales televisivos como La Leyenda del Tiempo de Isaki Lacuesta,  Innisfree de José Luís Guerin, Gaudí de Manuel Huerga, y ha coproducido películas como El caso Pinochet, de Patricio Guzmán, o El asunto Ben Barka de Serge Le Peron. 

En la actualidad, ejerce de consultor y manager cultural, e imparte clases en la Universitat Pompeu Fabra de Barcelona. Doctor en Comunicación Audiovisual, es miembro de redacción de la revista Serra d’Or y director de la Cátedra Pierre Cardin.

[Barcelona, 1957]. Biografía completa.

Premio Extraordinario de Cinematografía de la Generalitat de Catalunya (1990).

Extracto SOBRE EL FILM, por Manuel Huerga | 16 febrero 2005 

Paco Poch {Mallerich Films} es uno de los productores más insólitos del triste panorama del cine catalán. Su decidida apuesta por llevar adelante proyectos arriesgados le llevó a arruinarse varias veces. Pero a él le debemos, entre otros, el fascinante documental "Innisfree" de José Luis Guerín. En 1987, en un momento en que yo dormía en los laureles de un cierto prestigio como realizador de moda y joven promesa del cine (!), tuvo la osadía de encargarme un biopic sobre la figura de Antoni Gaudí para la televisión. Es decir, una película biográfica sobre un personaje tan universal y admirado, como anodino e imposible desde el punto de vista dramático. La vida de Gaudí no tiene ningún interés y, a pesar de ello, los catalanes nos hemos obstinado en explicarla una y otra vez. No deja de tener su gracia que a mí me hayan propuesto tres veces enfrentarme a él, ¡y haya aceptado dos! Ésta fue la primera. Lo primero que hice fue desmontar la ficticia dimensión dramática que tenía el proyecto y, juntamente con la excelente guionista Dolors Payás, nos pusimos a trabajar en un enfoque documental que permitiera explicar la vida del arquitecto, así como su obra y el fascinante período histórico que le rodeó.

Al poco tiempo de empezar a husmear en los archivos documentales nos encontramos con una descorazonadora realidad: Gaudí no existía. Ni rastro. Ni una sola imagen de él paseando, ni de sus obras en construcción. Sólo un puñado de fotografías daban fe de cómo era este hombre. Una de las infinitas consecuencias y desastres de la Guerra Civil Española fue la destrucción del 90% de nuestra memoria cinematográfica. Prácticamente toda nuestra prehistoria visual, los pioneros, el cine mudo, ficción y documental, presa de las llamas de la barbarie fascista. Porque Gaudí había existido en soporte fílmico. La prueba la encontramos en una reveladora fotografía del día de su multitudinario entierro. Así, a base de retazos documentales de aquí y de allí, rescatados de cinematecas ficticias y de lo que quedaba de aquella película, pudimos reconstruir la vida y tiempos de nuestro personaje con cierta credibilidad.

Gaudí decía que "la originalidad es el retorno a los orígenes" y, en cierto modo, nuestra originalidad consistió en mostrarlo desde su propia época, en su propia salsa. Sólo así me pude ver con ánimos de acercarme a la insulsa vida del genial arquitecto, pero sólo así también se podía entender a un personaje tan conservador, casi un religious freak, que prohibía a las mujeres sin velo entrar en el templo de la Sagrada Familia.

Esta película supuso para mí todo un aprendizaje del lenguaje y de las técnicas de nuestros pioneros, de paso que rescataba de una sombra injusta el recuerdo visual de su protagonista: quizás dentro de cien o doscientos años, cuando nadie de nosotros estemos ya por aquí, estas imágenes pasen por auténticas. Una pequeña venganza.